#大艺术家
时代的旁观者
大艺术家——世界级艺术家传记纪录片
第一季第一集
《张晓刚：家庭的伤痕》
14:39YT大艺术家-第一集：张晓刚——家庭的伤痕
一个沉默的父亲，一个生病的母亲
一个敏感的小孩
像他的作品中一样
这是张晓刚家庭的真实写照
以描绘中国“文革”色彩的《大家庭》系列，大艺术家张晓刚收获了名誉、地位以及社会认同；而他所成长的家庭，却没有给他带来对等的幸福。甚至有一年春节，他都是一个人在病床上度过的。
那让他对生存、死亡、爱恋和人生猛然警觉起来。“病魔的最大的好处就在于，当我们被遗弃在生与死的白床上时，在这两个世界之间，才真正明白了什么叫做梦。”
探访大艺术家
我一直对张晓刚艺术背后的故事着迷。他出生的家庭，他的人生历程。有些是感同身受的，有些是作为一个旁观者想知道的。
这个时代并不欢迎活在过去的人，但张晓刚却说：“我不相信现在，也不相信未来。”这样的人成为大艺术家，就成为了伟大的时代记录者，他的艺术，记录着个人、家庭以及整个社会的转折点。
这一次我们的寻访回到昆明，回到张晓刚人生最失意、最彷徨的时刻，也是他个人转折点的发生地。年，张晓刚从四川美院毕业，几经周折才在昆明歌舞团找到一份工作，分配到一间宿舍。他在这里待了4年，熬了最漫长的夜，喝了最多的酒。
我们邀请他回到巡津街，歌舞团当年的旧址。街道依然保留着当年狭窄安静的样子，但宿舍楼已经拆除，只有一段石头砌成的墙还和记忆中的一样。张晓刚记得，无数个黄昏日落，他沿这道墙独自行走，逃不出现实，也想不清人生将去往何处。
在昆明的第四年，张晓刚偶然机会从昆明去往深圳，在经济浪潮中呆了2个月，他完全融入不了，才明确地告诉自己：我这辈子就当一个艺术家。不久，他离开了昆明，落脚重庆、成都，最后是北京，并在这里以艺术家的身份面对这个世界。
在巡津街，我们沿着石墙走完，才发现一段小小的文字：十年前，巡津街地区改造，政府在保持原貌的前提下，将这道石墙整体东移了3米。
和父母的感情始终是隔阂的
时间回到35年前。
年春节，云南昆明，一个年轻人因为酗酒差点死去，他被医院，整整住了两个月。家人没管过他，医院看望一个老战友，都没有顺路去看他。
张晓刚-大家庭No.17
这个年轻人叫张晓刚，后来成为中国最著名的艺术家之一。而他非常重要的作品系列的主题是：家庭。
张晓刚说，“一个人的生活经历，肯定会在他的作品中反映，我一直渴望家庭生活，但始终和幸福的家庭没有缘分。因为我和父母亲的情感，始终是有隔阂的。”
张晓刚工作室
17岁的时候，父亲去拜访曾经的同事林聆，一位昆明军区美工队的画家，顺便带上了张晓刚。林聆一分钱都不要地收下了这个学生。这样，张晓刚开始接受严格、刻板的欧洲传统模式的美术教育。
年，张晓刚考入四川美术学院油画系，成为恢复高考后，云南省第一个考入四川美院的学生。但大学毕业后，张晓刚没有等到工作分配。
张晓刚-自画像，
“我自认为是四川美院油画系第一届毕业的，理所当然可以在昆明选一个好单位，结果昆明完全不接受我。我抱着自认为能代表我的作品，四处找人，全部碰了钉子，没有展览，没有出版，学院、美协都把我当成另类——我成了当年云南省唯一一个没有被分配的大学生。”
张晓刚-绿墙：有手电筒的房间
半年后，张晓刚成为昆明歌舞团的一名美工。尽管对这份工作不甚满意，但这起码给了他基本的生存保障，和一间宿舍。这间宿舍后来成了昆明艺术青年的据点，张晓刚在这里度过了四年波西米亚式的放逐生活。
“我回来后，父亲对我还是一贯的冷漠，他说‘你的行李都不要打开，你分到哪儿就赶快走’，我觉得好像昆明从里到外都不欢迎我，我像是一个异乡人。后来有了自己的房间，就在自己的房间待着，我很少回家。”
我真正明白什么叫白日梦
“当时我发了一个毒誓，在昆明这个城市绝对不能超过五年，必须离开。”在昆明，这是张晓刚过得最混乱的时期。
他和画家毛旭辉、潘德海、叶永青等组成了一个小圈子。他们在萨特、黑塞、卡夫卡等西方作家的影响下，整日思考的是生存的荒诞、虚无与死亡。
张晓刚工作室
张晓刚开始酗酒，每喝必醉，很快他的身体彻底崩溃，年元旦，医院。医院过的。住院2个月家里没一个人去看他，医院看一个战友，也没有顺道看他。他住院时画的小素描被取名为《黑白之间的幽灵》，这个阶段被他后来称为“魔鬼时期”。
因为从小体质弱，医院独特的气氛，他对生存、死亡、爱恋和人生猛然警觉起来：“病魔的最大的好处就在于，当我们被遗弃在生与死的白床上时，在这两个世界之间，才真正明白了什么叫做梦。”
“其实住院那两个月我蛮高兴的，因为我终于开始有自己的一批新作品了。年之前虽然也在画画，但始终找不到方向，住院激发了某种东西，画出了一批新的作品。出院以后我又自己把自己关起来继续画，完成了‘死亡幽灵’这一个系列。”
张晓刚-黑白之间的幽灵1号:洗床单的老妪
随着改革开放的时代浪潮，深圳特区的设立，张晓刚也觉得好奇，跑到深圳待了两个月，想体会一下自己能否在另一个环境里生存，“最终以失败告终，我在深圳被辞以后，重新回到昆明，一分钱也没挣到就回来了。”昆明的商业气息也越来越浓厚，很多人开始开公司、搞装修，张晓刚也去参加挣点钱，但总觉得自己的艺术理想在不断降低。
“我在想，我为什么要降低自己的艺术感觉，去接受一个时代新的价值体系，这对我来说有意义吗？就是那个时候，我下定决心，我这辈子不干了别的，我就做个艺术家。”
张晓刚工作室
我真正明白什么叫白日梦
年，张晓刚获得一个机会，重返四川美院任教，他比计划中的5年提前了1年，离开昆明。
年暑假，张晓刚回到昆明，翻开父母的相集。这些来自另一个时代的旧照片唤醒了他儿时的记忆：沉默的父亲、生病的母亲、阴暗的房间与桌上的桐油灯……
他从这里面也看到了这个国家的历史与现实：“家庭照这一类本应属于私密化的符号，却同时也被标准化，意识形态化了”。这样的感触与之前对自己绘画的反思，终于催生了他的“大家庭”系列。
张晓刚-血緣—大家庭三号
他曾说：“那是回昆明以后翻看家里的那些老照片，突然发现我妈年轻时候还很漂亮，穿着军装，那种神态很好，我父亲也是那种非常理想化的感觉。以前看一看就过去了，也没想什么东西，这是我第一次认认真真地看一张中国人的脸。有一种东西在隐隐约约打动我，说不清是什么。”
“我靠画家庭出名，但我的家庭又总有很多残缺，我觉得很古怪。可能正是因为这种残缺，导致我去
